«Habent sua fata libelli» – «Книги имеют свою судьбу». Так говорили древние, справедливо полагая, что произведения, рожденные человеческим талантом и трудом, живут отдельно от своих создателей, много-много дольше их, перешагивая эпохи, исчезая и вновь возникая перед поколениями, влияя на их судьбы и мечты.

Этот афоризм  точно определяет взаимосвязь авторского текста книги и художника-иллюстратора,  оформителя. Среди книг  есть подлинные шедевры полиграфии, которые теперь живут отдельной жизнью от своих  литературных авторов, представляя искусство иллюстрации, оформления книги.

В творческой биографии многих художников книжная графика занимала и занимает далеко не последнее место. Её рассматривают как искусство такого же уровня, как монументальная  или  станковая живопись. Художник-график не только комментирует писателя, но и выражает своё отношение к художественному произведению, к его эпохе, к современности.

В письме к Е.Лансере художник А.Бенуа писал: «Бывают такие иллюстраторы, которые на страницах книги пишут свои прозорливые комментарии или которые слагают рядом с поэзией текста свои собственные поэмы…и, таким образом, рождаются два художественных произведения вместо одного, получается в одном переплёте две книги двух авторов, отнюдь не мешающие друг другу, но и не выполняющие одна по отношению к другой служебной роли»*.   Рисунки  к «Медному всаднику» А.Пушкина стали поэмой А.Бенуа, иллюстрации Е.Лансере в книге «Хаджи-Мурат» Л.Толстого несут в себе важнейшую эмоциональную окраску повести.  Вспоминая «Слово о полку Игореве…» в нашей памяти встают иллюстрации В.Фаворского, Д.Бисти,  И.Калиты,  И.Голикова. Книжная графика этих мастеров хранится в известнейших музеях, являясь их гордостью.

В Сибири особой гордостью в истории книжной графики является период 1960-1980гг.    Это время целого ряда интересных серий: «Библиотека сибирского романа», «Библиотека сибирского рассказа», «Библиотека сибирского поэзии», «Сибирью связанные судьбы», «Сказания и легенды народов Сибири».

При общих, характерных только для данной серии оформительских элементов книжного переплета, для каждой книги выбирался свой художник. Это обеспечивало разнообразие творческого подхода к каждому сюжету, каждому автору.

Самым ярким детским воспоминанием любого сибиряка наверняка являются рисунки на страницах любимых книжек. А ведь и правда, в иллюстрировании детской книги проявляется особый талант. Чаще всего через книгу ребёнок впервые знакомится с искусством, поэтому так значительна роль художника-иллюстратора.  Подлинный мастер создает книгу,  способную  влиять на эстетический вкус,  «воспитывать глаз» ребенка. Яркие,  ясные в понимании окружающего мира в этих произведениях иллюстрации  не страдают прямолинейной дидактичностью, они помогают юным читателям открыть доброту в себе. Здесь цвет становится проводником эмоционального настроения.

Многие детские книги  построены по типу книжки-картинки, где графика доминирует над литературой. Так небольшая сказка в стихах «Лесная мастерская» превращается благодаря щедрой руке художника в развернутое и увлекательное сказочное повествование.

Но истинный мастер является не только воспитателем, но и исследователем, неустанно ищущим новые принципы иллюстрирования книги, новые технические приемы. Сегодня широко известно такое авторское изобретение одного из художников-иллюстраторов как, например,  гравюра на картоне с эффектом литографии.

Вершиной современного полиграфического искусства является миниатюрная книга которая доверяется только мастерам шрифта и тонкой изящной миниатюрной иллюстрации.

Свыше 5000 единиц хранения составляет уникальная коллекция книжной графики Городского Центра истории Новосибирской книги.  В зале «Художник и книга» посетителей ждут встречи с чудом – иллюстрациями известных художников к книгам отечественной и зарубежной литературы, а на страницах данного издания – подробными рассказами о личности и творчестве талантливейших.

Автор: Левченко Н.И.